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近期的傳聞信息基本已經確定，索尼會在不久之后推出一款大光圈定焦鏡頭FE50mm f/1.2 GM，它的出現不僅是索尼自家第一個光圈為f/1.2的自動對焦鏡頭，也同時標志著一個時代的結束，索尼與蔡司聯合打造的ZA系列大光圈的定焦鏡頭已全都被GM鏡頭全面取代，今后的索尼官方新鏡頭將不再出現小藍標的標記。

索尼和蔡司的合作歷史可以說相當漫長，要回想起來甚至都能追溯到索尼的A卡口單反單電相機時代，索尼雖然在20世紀就以廣播攝像業務聞名全球，不過他們真正開始進軍消費級的相機業務則要到數碼時代來臨的21世紀，比較有名的有DSC-F707和它的升級款DSC-F717兩臺數碼相機，它們的發布時間分別是2001年和2002年。而在2001年，尼康發布了D1和D1H這兩款專業的數碼單反相機，佳能也在同一時間推出了首款數碼單反EOS 1D，并且在2002年推出了首款全畫幅單反相機EOS 1DS。正是由于這佳能和尼康這兩家相機企業從膠片相機迅速過渡到專業的數碼單反時代，因此這兩家也成為了數碼單反時代的雙雄爭霸。

在看到佳能和尼康在數碼單反市場取得了不小的收獲后，索尼也有了進軍單反市場的雄心，不過不同于佳能和尼康兩家從膠片時代就有相機和鏡頭業務，索尼的廣播攝像業務并不涉及相機鏡頭的光學技術。所以進軍相機行業除了有半導體的CCD和CMOS技術外，基本上算是白手起家，而要彌補光學技術的短板，索尼就得找到一個可以合作的伙伴，這個伙伴還很快就找到了，不過并不是蔡司，而是同為日系相機廠商的美能達。

熟悉豆瓣四大神級的朋友應該或多或少也都了解到美能達的X700膠片單反，它也算是在相機行業擁有悠久歷史的品牌，但它在電子技術上也是頗為激進革命，與索尼的氣質也相當搭調，只是它們的合作形式是美能達丟下了相機業務這個包袱。2006年，索尼正式收購美能達的相機業務，美能達雖然退出了相機業務，但雙方仍然合作開發單反產品，并且索尼也在當年推出了首款數碼單反α100，索尼終于開始在單反相機市場與佳能和尼康展開了正面較量。

但是單反相機市場的較量既是相機的對陣，也是鏡頭的比拼，高素質高規格的鏡頭是吸引用戶入門的重要一環，佳能這邊有一系列好口碑的紅圈鏡頭，尼康也有對應的金圈鏡頭，但索尼這邊雖有美能達的光學技術可以提供，但由于后續產品不能再使用美能達的商標，索尼自身又不足以打響其高端光學的品牌形象，如何讓大家能了解索尼自身也能做出高品質的鏡頭，這就成為了一個重要的問題。于是索尼又找到了一個新的盟友，蔡司終于登場了。

其實與近期vivo與蔡司的聯名類似，索尼和蔡司的聯手也是有著天時地利人和的巧妙安排，索尼作為一個相機行業初出茅廬的企業，需要通過蔡司這家百年老店打響光學領域的知名度，而這個時候的蔡司也在相機進入數碼時代后，其相機行業也開始走向了下坡路，既然本身自己并不能在旁軸上勝過徠卡，在單反上也不能與佳能和尼康進行交鋒，不如與索尼組成聯盟，在相機行業中分到一杯羹，于是雙方就在這樣一個背景下形成了索蔡聯盟。

索尼的強項是半導體電子技術，蔡司的優勢則是光學技術，所以雙方的合作形式就是蔡司提供一套鏡頭光學設計的認證流程，索尼自己通過學習深挖美能達的光學技術并結合這套蔡司的認證流程，從而生產出帶有蔡司小藍標的ZA鏡頭。雖說整個單反時代索尼的單反幾乎少有人問津，即便是后來改做半透膜的單電相機也未能有起色，不過總體上雙方的合作還是相當成功的。大三元的蔡司小藍標鏡頭讓索尼的攝影師開始逐步認可了索尼的鏡頭設計，其中135mm f/1.8 ZA這顆定焦鏡頭更是打出了金字招牌，由此表明索尼的相機產品中的確有拿得出手的好東西。

由于單反和單電的失利，索尼開始轉向輕便且沒有反光板和半透膜的微單相機，NEX系列微單的出現讓索尼與蔡司的合作進入了第二個階段，由于微單相機主打的是輕便，不僅要相機輕便，鏡頭也要做的更加小巧，所以這一階段的索蔡ZA鏡頭也開始了輕便之路，索尼E 24mm f/1.8 ZA這顆鏡頭當時就主打了小巧的體積以及出色的色彩表現，雖然售價不菲，但依然有一些燒友使用它作為NEX系列微單的掛機頭。

時間轉到2013年，索尼α7和α7R的發布標志著全畫幅微單時代的來臨，全畫幅的鏡頭依舊由索蔡ZA鏡頭作為開路先鋒，雖然升級了CMOS，不過一開始的鏡頭設計依舊還是以輕量化為主，所以ZA系列的變焦鏡頭都改為了恒定F4光圈的方案，FE16-35mm f/4 ZA和FE24-70mm f/4 ZA由此應運而生，但為了輕量化設計，這兩顆鏡頭的設計在光學設計上妥協了不少，其中FE16-35mm f/4 ZA的像廠分裂現象尤為嚴重，即便是收縮光圈也難以改善鏡頭邊緣的畫質。而FE24-70mm f/4 ZA的長焦端更是銳度嚴重下降，甚至可以說這兩款鏡頭有些趕鴨子上架的嫌疑，只是為了先填下這個鏡頭焦段坑再從長計議。

變焦鏡頭素質不理想，定焦鏡頭這邊則是有好有壞，FE35mm f/1.4 ZA這顆定焦鏡頭的銳度也飽受用戶的詬病，好在FE55mm f/1.8和FE50mm f/1.4 ZA兩顆標段的定焦表現還不錯，但FE55mm f/1.8的焦外表現也并不能算是出色，FE50mm f/1.4 ZA的色散也不算理想，總之由于索蔡ZA系列鏡頭不如預期的表現，小藍標的招牌吸引力開始下降，為了不讓小藍標的金字招牌徹底搞砸了，蔡司這邊開始打起退堂鼓。

索尼這邊也有著同樣的考慮，他們終于發現微單市場做大三元鏡頭和更大體積鏡頭同樣存在市場空間，而且此時索尼自身也有了較長時間的光學技術積累，因此在收購美能達相機業務的10年之后，索尼推出了大三元的GM鏡頭以及FE85mm f/1.4 GM定焦頭，從此開始GM鏡頭成為了索尼高端鏡頭的象征，而蔡司這邊也知趣的選擇了另立門戶，推出了Batis，Loxia和Touit三個系列的產品。雖然索尼和蔡司雙方都沒有表示今后不再繼續合作，但雙方的行動卻已彼此心照不宣。而這次連頗受好評的FE50mm f/1.4 ZA也迎來了GM的更新款，算是標志著雙方在微單領域的合作上走向了終點。

不過值得一提的是，雖然微單鏡頭上雙方已各自獨立運營，但在智能手機和小底的卡片相機上雙方還依然保持著緊密的合作，索尼最新的旗艦手機還保留有蔡司的T星鍍膜，而黑卡7和ZV-1也依舊保留有小藍標的標記，只是長焦相機RX10系列和全畫幅的RX1R系列可能也真的沒有下文了，這不蔡司自家都做起了ZX1相機，人家還會愿意再讓索尼出個帶小藍標的RX1R III來砸場子嗎？

總體來看，索尼與蔡司雙方在多年的合作中都獲得了各自不小的收益，索尼這邊依靠著自身半導體和電子領域的技術優勢以及蔡司的高端光學品牌加持成為了如今無反時代的一個霸主，而蔡司也搭著索尼的微單便車繼續在相機市場中發揮著自身的影響力。不過在高端專業領域雙方將會漸行漸遠，今后索尼家族的招牌，可能沒有ZA，只有GM。